或许跟古代懂音律的人，比能作词的人更少，于是才现这曲固定，文人填词的形式吧，或者是为了方便文人以固定格式来作词，所以曲也固定了下来，就好像诗就只有五言、六言、七言三格律一样。

所以杨就把家人送到了杭州，而许仲孝自己都去了北京，其实都是在躲避对方。

许仲孝自己去了北京，也离开了南京，肯定跟杨的想法一样。

只是心中在想着，许仲孝到北京去，到底是什么的。

这就跟人怕虎狼，其实虎狼未必不害怕人一样。

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顾湄唱的自然极好，后面还有百人伴奏，她用琵琶的时候，后面就多是抚琴和箫笛，她抚琴的时候，后面则是箫笛等等，总之顾湄一定要被凸显来，这就是伴奏的作用。

有，一般新词比老词更受迎，就好像新歌比老歌更受迎一样，不同的是行歌曲的每首歌、每首曲都不一样，而慢词变得只有词，不变的是曲。

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杨看似神情专注，但是耳朵其实没有在听，睛也没有在看。

杨一直提防许仲孝害自己，更害怕许仲孝害自己的家人。

杨反复想着，不认为许仲孝是去北京谋划着害自己，因为许家的关系，主要还是在南京，去北京等于离开自己的关系网，即便在北京能够结上一两个权贵，也是得不偿失。

真正有名气有地位的名，她们都是唱自己的词，好像后世的原唱一样，而她们的名字，也就随着她们所唱的诗词慢慢传开，越是有名气的名，越是好的诗词，越容易传唱，名的名气就越大，诗词的名气就月响。

比如顾湄唱过的词，李香君就不会唱，当然传唱是很多的，李香君和顾湄这样的名，她们唱去的词，会被很多人传唱，但是这些传唱的，往往都是些不的歌女。

所以很多才把诗词给名唱，越是有名的名，越是容易让他们的诗词名，越是有名的诗词，也越是让名的名气大，这两者相辅相成。

如果多几首这样的诗词，顾湄的名气恐怕会反弹，重新压过李香君。

但是李香君多唱几首名作，名气会把顾湄一步拉大。

顾湄的词大多是比较新的词作，虽然没有‘杨柳岸晓风残月’那样的名句名，可是毕竟是新词，大家都有喜新厌旧的病，天天唱‘杨柳岸’谁会听啊。

想到这里，杨心中冷哼一声：原来你也会怕我！

那么许仲孝去北京就只是想离开南京了。

秦淮河的青楼中，有一不成文的规矩，那就是哪个名唱那些词，别人是不能唱的。

杨怕许仲孝用卑劣手段报复自己的家人，其实许仲孝也怕杨对付他。

因此秦淮河的名喜结才，才也愿意结名，各有所需。

这就是顾湄为什么迫杨一定要给她作一首诗的原因。

一首慢词可以唱不短的时间，有的甚至会有一刻钟（十多分钟）。

杨给李香君抄的那首长诗之所以让顾湄羡慕，就是因为那首诗可能会成为千古名篇。

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