尔今死去侬收葬，残红泪两相望。侬今葬人笑痴，他年会传佳话奇。

我研究这首诗有一阵了，这时情不自禁地了，说：“我好像看门来了。”

“这我还不能说得很准确。不过，我能想到的惟一原因就是——新影响。地说，就是小苍和她相识又结为妹，常常去看她陪她，让她不再到那么孤立无助，绝望悲观的情绪大为缓解，诗是心声，所以风格也就有了改变。那个‘绿洲’，有可能就指咱和谐国这里呢。”

为了便于读者理解我们的困惑，当然应当把这首“新版诗”原原本本录来，至于原书的《葬》，就不列了，反正大家随时能找到原书查对。

“怎么会这样呢？”不但苍井溢听得很认真，连钱智商也凑过来好奇地问。

不过这回倒是说理式抬杠：“老潘，你又外行了不是？正因为是人工模拟，相当于克隆，才绝对不会随便改诗呢。这些个文章、诗作什么的，应该都是原作当脚本，到了特定时候，就会load（装载，读取）来。甄总，是这样吧？”

愿侬此日生双翼，随飞到天尽。天尽，何有绿洲？

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照人初睡，断句待续词犹。

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见老one把自己抬来以压倒潘学，甄工以超然中立的态度说：“这事我也没琢磨是怎么回事，完全是新情况。”

他的话又把我气得翻白，不过这时苍井溢也我快说说，我就不理潘学了，说：“这首诗的基调有变了，原书中那首，绝对是极度悲观，看不到一希望，只祈求自己能洁自好，不与这邪恶肮脏的环境同合污，质本洁来还洁去。而这首调就明朗了不少，抹上了亮。

三月香巢已垒成，梁间燕却无情。明年发虽可啄，却不人瘦梁空巢亦轻。

...

开易见落难寻，阶前怅立惜人；独把锄悄洒泪，溅上枝不留痕。

“就说这细微之吧，看这句：红残香散惹人怜，原句是红消香断有谁怜，虽只改了三个字，但程度已大不同：消，一没有了，而残，则还有些剩余；断，脆一别指望了，而散，只是说不知飘到哪里去了；有谁怜，是个反问，其实是说无人怜惜，而惹人怜，就是说还有同情喜的。还有，‘未卜侬何日丧’，很悲哀，这里是‘残红泪两相望’，不再提那悲惨的未来，就是写当前的情景。‘风刀霜剑严相’这样极端压抑的句也没了。看这一联，还信她葬的事会成为风佳话，和原来的‘他年葬侬知是谁’，格调真不可同日而语了。结尾那句，原诗最悲观了，‘落人亡两不知’，一片绝望之情；而这里，是‘落人别泪亦诗’，能看有明显的改观吧。还有的句，我看耐人寻味的，就是中间‘天尽’后边那句，原来是‘何有香丘’，就是个坟墓的归宿。而这里，用的是‘何有绿洲’，好像在表达一向往之情。虽然才两字之改，但追求光明的积极意思超越了消极的洁自好。别的地方改的字词，也都类似，我就不挨个细说了。”

一直没说话的隋声脸上自豪的神情，苍井溢则更是兴得像个小女孩，一拍手说：“真的？太好了！我真的能对妹妹产生那么大的影响？”

怪侬底事倍伤神，半为怜半恼；怜忽至恼忽去，至也无声去如奔。

潘学说：“老钟不在这儿，你就是山寨专家了，山中没老虎，猴称大王。快给说说吧，就算不信也没别人了啊！”

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试看残渐落，亦思红颜憔悴时；一朝尽红颜老，落人别泪亦诗！

闺中女儿惜暮，离愁别绪无释；手把锄绣帘，轻踏径来复去。

未若锦收艳骨，无边翠掩风；质本洁来还洁去，于污淖陷渠沟。

柳丝榆荚自芳菲，不桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

谢飞飞满天，红残香散惹人怜。游丝系飘榭，落絮轻沾扑绣帘。

一年三百六十日，风秋雨相替；明媚鲜妍应自惜，莫待飘散无觅。

下边就是苍井溢抄录的《葬》：

昨宵外悲歌发，知是魂与鸟魂？魂鸟魂总难留，鸟自无言自羞。