一个从隔离区之外爬回来的小孩——他从外面回了一东西，可能这家人在外面的亲戚或者朋友给的。

这电影的冷刀在这里一丝寒光彻影。

咔嚓！

上，波兰斯基奉上了最辛辣的讽刺——波兰人并非全都是英雄、都是难民、都是可怜的人，还有一些，他们会在华沙电台的门上挂上一块牌，“犹太人不得内。”

在哈维.韦恩斯坦看来，这电影确实在不知不觉中浸染了内心，但还不至于让他如何投——他只是觉得，丹尼尔的表演有平淡，开场15分钟，虽然大家都看来谁是主角，但斯尔曼还只是时代画面里的一个摆饰。

当斯尔曼从墙里拖这个小小的，他已经毫无气息，脸上被憋得青紫。

随着丹尼尔饰演的斯尔曼的现，他听见后排有一些朋友发了低低的、刻意压制的惊呼声，他们都看过一些照片，但奇的时候，这一次《钢琴师》的宣传海报中没有一张是正面大特。

所以当他们看见瘦削的、气质儒淡的丹尼尔的时候，一下就敢到特别吃惊。

在一阵慌的逃跑之后，镜转到了斯尔曼的家里——这是千万个华沙家的剪影，仓皇。但是这有乎意料，如果导演想要先声夺人，照好莱坞的战争历史片标准，应该是大场面的轰炸、无数飞机和坦克，以及军装的群众演员。但《钢琴师》没有，它如此轻而易举地切到尚算有安全之的家里。

但，他该盖世太保发现了。

尽这是一次心策划的活动，但无法否认的是，丹尼尔确实在这电影的拍摄过程中，受到了很多遗忘并未及的东西。

接着，他们开始了让人哭笑不得的，甚至是称得上糟糟的讨论，如何把多的钱和金表藏起来——多么闹的场景。

如果只是这样，那丹尼尔演它可能就不是那么明智了，至于还要去争取更多的东西，难度自然而然就会几何级数的提升。

“他们要比纳粹更纯粹的纳粹！”

骤然响起的炮声揭开了这段故事的序幕——纳粹来了，携带灾难和厄运。

这就是斯尔曼的家，一直到她风崩离析，然而此刻，他们还在为英法对纳粹德国的宣战而兴奋。

他的双手在黑白键上灵巧地飞舞，神情专注，透着恬静——这肯定还没有发生战争的，播音台一切井井有条。

在华沙昏暗的光线下，他们背后那一盏暗黄的路灯，将斯尔曼的脸分割成了三片影，一片微黄，一片青白，一片漆黑。

...

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但你们会发现，画面并没有那么血腥，轰天的炮火都在远方，前只有些小打小闹；你们会发现，这里面没有刻骨铭心的仇恨、没有洗刷不尽的血污。我也曾经疑惑过，我问导演，他是这么回答我的，‘六十年的时间，足以让一切血污和尸痕消散、黯淡，那些屠杀、那些漠然的击、那些横倒在街区上的尸，都成了铭刻在历史上的符号，每一个都散发着冷幽幽的光辉，让我们警醒、哀伤，渴望温和悲悯。’

前25分钟的平淡、游离，都在这一声里，碎裂成真实。(未完待续。)

而这也是我演这电影所知到的。我们希望它能够把这些思想传递给电影的受众，能够丰富电影的意义和内涵，能够重新让电影拥有铭记人的力量。”

背景是斯尔曼在华沙电台弹奏的钢琴曲。

随着最后一句话说完，追光熄灭，丹尼尔下台落座在自己的位置，他边是特意赶来的柯林斯.波尔什，她住他的手。

哈维觉自己从他的表情里，从他脸上微动的光影里，听到了这一声碎裂。

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两位妹妹，一个弟弟，还有典雅的母亲，和年迈的父亲。

情节开始大力推——犹太标志，受辱的老斯尔曼，犹太人区。

电影从1938年的华沙开始，这是一段从波兰历史博馆拷贝来，重新修复转制的影片，镜黑白的里，是忙碌来往的人群，穿越接街的有轨电车。

接下来的十分钟，电影依旧在斯尔曼的串联下，展示这个时代的生存规则，一些人依旧纸醉金迷，另一些人则毫无尊严。知度来到25分钟以后。

在座的观影者，很少有不到心酸的——他们并不知，这一切无法改变他们的未来。