象征意义的举动是影片审查机构所无法容忍的，它们必须遭到严厉的打压，以免在观众席上引发歇斯底里的。

第十七章腹（3）

就在西方国家的电影审查制度对影片中肚脐的场景严加打击的同时，另一次打击也接踵而来，而且就发生在肚舞的起源地——中东地区。在这里，随着新的文化和严谨的宗教气氛扫了整个阿拉伯世界，夜总会的舞女们都被勒令在舞的时候把肚遮盖起来，甚至连肚舞的名字都不再适宜被提及，它与其他的多阿拉伯舞蹈形式一，被笼统地称为“传统民间舞蹈”。

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第十八章背（1）

女的背总是被人忽视，对于它的所有者以及旁观者来说都是如此，相比之下女的其他分，特别是、和，总是会受到非常多的关注，并引起非常烈的兴趣。尽如此，女背的丽依然是无法抹杀的，即使是在休息的状态下，它依然有着比男的背优很多的曲线，如果女有意识地让脊椎更加弯曲，并尽力凸显自己的，那么她上就能让自己的躯拥有非常的线条。

如果从后面看过去，你就会发现男和女的背廓竟然有着那么显著的不同，女的背下半分较为宽阔，而男的背则是上半分更为宽阔有力。事实上无论从侧面看过去还是从后面看过去，男和女的背都是存在着大差异的。

女的背有时也能够给人带来烈的遐想，像我们前面已经提到过的，日本男人就特别喜观察女的后脖，并且往往能够在看到这一区域时产生冲动。日本和服的剪裁是有着独特设计的，能够让后面的衣领依据穿着者姿态的改变而呈现特定的角度。如果是一位已婚妇女，她的背就是遮盖得相当严实的，但倘若是一名艺，她所穿的和服就必定经过特殊的剪裁，后面的衣领一定开得很靠下，方便客人看到她的后背。当艺在客人的面前跪下来时，后者能够瞥见她的整个后背，然而有这么一相当僵的和服作梗，客人们就算火焚，也只能着急了。

在西方国家当中，服装设计师们会时不时地将修饰的重放在后背上。譬如说，如果衣服的正面采用保守设计，几乎没有的分，那么设计师就需要将人们的注意力转到衣的背后，让穿着者的后背更多的肌肤。1932年在好莱坞，女影星塔卢拉·班克海德曾有过一次惊世之举，她穿的礼服是无背设计，整个背都暴在外面，结果引来了各路名媛们的争相效仿。

设计如此极端、将整个背都暴在外的服装只在极其特别的情形下才会惊鸿一现，其前提是必须有那么一位非常勇敢的客，想要在某个重大的公开场合艳惊四座，并且又找到了一位敢于如此设计的服装设计师。1967年法国著名时装设计师温加罗推的那大名鼎鼎的“跃装”就是一个最典型的例，这衣服不仅将整个后背暴了来，甚至连腰和的上半分也一并，整设计极其大胆。谁要是穿上这跃装，就有机会将她的腰窝展示在大广众之下了