影片的音乐和音响与情节。故事开端，表现史夫和家仅有的那么一抹温馨和后来表现岳父家的田园景时使用了愉的钢琴音；史夫和安娜的情主题以沉重不安的大提琴音表现；史夫和安娜最后一次，导致丁惨死的主题则使用了小号的音，那样凄厉，那样惊悚，那样不安；影片结尾，随着史夫最后一句内心独白结束，由大乐队演奏的弦乐和主人公的心一起涌起，那永世的哀痛，那不可言说的遗恨，令人不忍卒听。还有，史夫和安娜在黎的一座教堂下，伴着教堂的钟声——这将声和灵魂、堕落与圣洁的激以钟声凝聚在特定时空的理，令人震撼，令人无法忘怀——音乐和电影都适于表现人的潜意识，作为一位电影大师，路易·勒当然不会把音乐和音响仅仅当作烘托气氛、渲染情绪的辅助手段，而是当作叙事的有力语言。

路易·勒以审的光观照这个人类的禁忌，在诉说这个故事的过程中使每一个电影元素都达到了的极致。

第一个女人安娜。

作品分析（下）

他们呈现的是贵的、古典的，他们表现的技法和修养则是古典与现代的奇妙合。欧洲电影的确是文化的电影、的电影。

影片的摄影堪称经典。光线、构图，几乎每一个镜都让人想起安格尔、朗的经典画作。影片的内景都是调，与温情、情、主人公的心境十分吻合。外景则绿得发鲜，有如油画。英国人透过镜选取的生活场景总会让你得心都颤抖，他们又善于把悲剧放在绝的场景中展开，这似乎已经成为他们的一电影自觉，一电影传统。我们就在这的极致中验着男女主人公的没有结果——丽的现实和悲剧的预示形成鲜明的反差，越越令人难以承受他们命运的凄楚和悲凉……

《毁灭》是朱丽叶·比诺什第一次在英国饰演的两个角之一。她后来认为自己的表演“没有太大的说服力”，作为一个法国人“用另一语言工作实在不容易”。我们看到，在这影片中杰里米·艾恩斯的光彩的确或多或少遮蔽了朱丽叶·比诺什。然而，她那集天使与鬼、与圣洁于一的神奇魅力，那与生俱来的贵与忧郁都是不可替代的。作为欧洲最负盛名也最丽的女演员之一，朱丽叶·比诺什饰演的角常与情相关，对此她认为：“如果不是从塑造人的因素发，而是为了兜售影片，为了情而情，那么，我决拒拍。拍情戏需要极大的勇气。如果确实因为故事需要，我并不排斥。”

第三个女人史夫之妻英格丽。

的差距，那么这人的差距是最本的，也是最大的差距。

参加女儿和丁的订婚聚会之后，她恳求史夫：安娜和丁在一起，有可能新生。你要及早退。而史夫听从劝告，与安娜断的结果反而激起两人更加无可遏止的情，最终导致丁惨死。

杰里米·艾恩斯：生于1948年，是一位有着丰富表演经验的戏剧演员。电影代表作《法国中尉的女人》、《洛丽塔》、《魂断布拉格》等等。曾获欧洲电影表演终成就奖。

朱丽叶·比诺什和杰里米·艾恩斯在本片的合作堪称珠联璧合，相映生辉。尤其是戏，两人那即兴发挥、那忘我投、那默契和谐，真是酣畅淋漓，气回。他们的表演是本片最夺目的一亮，是一真正的的验。

路易·勒的明之在于他并没有仅仅满足于简单地展示这样一个颇有一人本主义彩的情故事，因为电影毕竟不是神分析学说的论文。一影片无论揭示了多么有价值的思想，如果不能给人以的验，那就不成其为电影，不成其为艺术，也就不可能有摄魂夺魄的。txt小说上传分享

《毁灭》以三个女人的三句话和一个男人的一句话串联起主人公的全情历程，结构严谨、巧妙、大气。

杰里米·艾恩斯在本片的表演就不是一个“好”字所能概括的了。史夫这个角有着极其复杂的内心世界，台词少，戏剧动作小，表演难度极大。但是杰里米·艾恩斯仍然以厚的表演功底和锐的艺术觉把这个角演绎得极为传神，极其令人信服。有一场戏：史夫和安娜第一次偷情之后，儿丁突然求见父亲，史夫以为事情败，内心忐忑不安，在幕僚面前自镇定，等到父见面，丁并不知他和安娜偷情，史夫立即满怀释然。转瞬之间情绪发生多层变化，而又不着痕迹，举重若轻，令人叹为观止。

丁死了，英格丽质问丈夫：“每人心中只有一个人

影片的两个主角由英、法两位世界级表演艺术家杰里米·艾恩斯和朱丽叶·比诺什分别饰演。朱丽叶·比诺什：37岁，独女，于演艺世家。上世纪80年代曾主演戈达尔的《万福，玛丽亚》，代表作《生命中不能承受之轻》、《英国病人》。1996年凭《英国病人》获国奥斯卡金像奖最佳女角奖。

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史夫无法忍受儿丁和安娜黎约会的煎熬，雨天求见安娜，向她摊牌，要离开妻和安娜朝夕相伴，共效鱼之。安娜告诉他：“这样，你将失去亲生儿，失去妻，毁坏你和妻建立起来的一切。而你已经得到我，没有必要采取这极端方式。”由此，两人的暧昧关系得以继续。

第二个女人安娜母亲。