一颗星的陨落引其它星辰的光辉。普希金之后，莱蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等擘随其后在俄语文学史上展现能量，仿佛普希金是其盛状之前的甘霖，而与这甘霖相呼应构成黄金时代协奏曲的另一声，则是丘特切夫与“丘特切夫昂星团”。限于篇幅，本文仅就黄金时代另一诗群的代表人丘特切夫行讨论。

在坟墓的嬉戏

普希金用诗语营造一纯净、温馨、柔和、甜的意境，他对于凯恩的也此结构中得到升华。

1837年，还未扩过严寒的冬夜，俄罗斯仍然被凛然寒气折磨着。在这个冷漠而又熬人的季节，铺天盖地如信鸽的报刊登一则新闻，让俄罗斯本就彻骨的寒冬又萧瑟厉厉：俄罗斯诗歌的太陨落了。

睡惺忪地来到夜宿的地方，

但正午不再有那份豪情；

四、丘特切夫的诗歌特征

普希金的一生，对诗的质、作用和诗人的使命与地位，都有过刻的思考和阐述。因而他的诗歌以及文学叙述表现大的生命脉搏。在《皇村回忆》中，诗人以饱满的歌唱表达对学校的思念之情，这饱满的回忆就是生命力饱满的表现，因为，所以饱满。

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普希金是俄罗斯语言的集大成者，他最终奠定了现代俄罗斯文学的规范，对俄语民族语言产生了大、远的影响。

丘特切夫，有“抒情的哲学家”之誉，曾担任俄国驻德国外使节的职务。汪剑钊先生将丘特切夫称为俄罗斯诗歌史上的杜甫，他介绍：

愿冷静的大自然

对比，表示厌恶那“对祖国的灾难投去冷漠的神”、“在可耻的闲散中将年轻的时光消磨”的人，认定“他们会后悔的”。

大车却依然轻快地走着；

而时间仍然策往前赶。

这首诗的主题是时间和生命。青年时我们盲目，像一辆大车，负载过多，也不乏愉及憧憬；而中年意志消沉，谨言慎行；及至暮年，就容易麻木，甚至迷茫于对意义的追问——“而时间仍然策往前赶”。

有时，尽它承载着重负，

永远闪耀着的光芒

《生命的大车》节选

1.单纯重复，第一节“仿佛倏忽易逝的幻境，仿佛那纯的灵”，这两句诗在第五节中再一次现；

直到黄昏我们已经习惯，

…………

在通常的阅读选择中，我们会把普希金仅仅作为抒情诗人来看待，但普希金的一分诗歌其实也有很的哲理内涵：

简短几行，普希金察了人类个“向死而生”的存在状态。人类对于大自然仅是短暂一瞬，我们应该看到自然的永恒，自然，也即享有了永恒。

如果说诗是文学中的文学（艾青），那么，抒情诗便是诗中的诗，即最纯粹的诗。普希金以抒情诗见长，从中追求真善，即真情、善意和镜，并巧妙地将质世界的多样与心灵的纯洁相结合，将其焊合为诗本。普希金抒情诗裁多样、相互渗透，包哀歌、颂歌、公民诗、情诗、田园诗、哲理诗……

以《致凯恩》一诗为例（原诗可参照《俄罗斯黄金时代诗选》，p142）。其中包他忧国忧民的豪情，也充满对情、生命的柔情；其结构自然、匀称，一唱三叹，给人以和谐的。在《致凯恩》中现两重复的节奏：

普希金并不是一个孤立的存在，与这颗太一起闪烁的还有另外一些令人炫目的星辰，其中光亮度与之最为相近的当属丘特切夫。在我看来，丘特切夫或许称得上是俄罗斯的“杜甫”，并且，正如中国“诗圣”在时间序列里的沉浮，并且说他们生了俄罗斯的“豪放派”与“婉约派”。

2.变奏重复，第二节“但温柔的嗓音不绝于耳/可的·面容让我魂牵梦萦”和第三节“我忘却你温柔的嗓音，也忘却了你天使的面庞”；第四节“没有神明/没有灵”和第六节“神明，灵！/生命、泪和情”。

普希金的创作是对俄语民族原本语言的活化与拓展，其手段不是从语言学的角度、而是通过文学创作达至这一使命。尔基认为，普希金在俄语文学史上最大的功绩，就是“将文学语言和民间语结合了起来”。在他的诗歌和小说中，结合了社会各个阶层的语言（教会斯拉夫语和外来词，都市上社会的际用语和乡下百姓的村语，书面语和语，雅字和俗词），并被赋予其情、描绘其生活形态。俄罗斯语言中各庞杂的成分经过他的冶炼，最终显一崭新的、极富表现力的文学语言——普希金让黄金舞蹈。

…………

我们受够了颠簸，越来越怕

愿年轻的生命

《写在坟墓的》

再来看另一首：